0a.io: Everything is broken the same way nothing is
1.
Від насіння в землі до зорі в небі
Все тут було від самого початку
Все — включаючи тебе — з єдиної речовини
Ти теж тут був від моменту створення
Всесвіт то є єдина система
Танцююча та співаюча в її постійній зміні
Всі ми перетворені та відновлені
2.
З точки зору виникнення перетворення може бути розібране як взаємодія між двома фундаментальними поняттями:-
Поява (для складних систем)
-
Задумані людиною форми
Уяви, що знаходишся в саду посеред арабідопсисів. Ти використовуєш протеїни, з яких забираєш гени для контролю над розвитком квітки, щоб дати тим більше світла. Ролячи так ти реструкруруєш процес виникнення на клітинному рівні щоб арабідописи виросли розміром за дерева, небачені до цього.
Вони перетворили себе на дерева, принаймні на мікро-клітинному рівні.
Зліва ми бачимо крупним планом дерев'янистого стебла метаморфізованого арабідопсису. Зображення праворуч порівнює метаморфізованого арабідопсису із звичайним квітучим арабідопсисом.
Зображення від Мелзера Сіеберта. «Гени часу цвітіння модулюють детермінацію меристеми та зростання у Arabidopsis thaliana» Гени природи 40.12 (2008) Також посилається в Джорджії Рей «Не існує такої речі, як дерево філогенетично»
Люди схильні надавати речам форми. Коли ми бачимо щось схоже на дерево, не кажучи «це дерево», у розумі виникає поняття дерева. Якщо це дерево на картині, сюрреалісти можуть сказати «ce n'est pas un arbre». Французький архітектор, який підслухав це, може згадати есе Крістофера Александера 1965 року «Місто — це не дерево».
І таким чином, образи форм танцюють у ритмі, у якому змінюється контекст.
Тут дерево відноситься до абстрактної структури з гілками (як показано посередині, де місто розбито на підкатегорії в дереві). «Місто — це не дерево», яке широко розглядається як знаковий документ у міському дизайні, є критикою мислення, заснованого на збігу шаблонів. Він стверджує, що дерева ніколи не будуть такими всеохоплюючими, як складніші, але дорожчі для візуалізації структури, такі як напіврешітчасті. Праворуч — напіврешітка, що оцінює співвідношення між трикутниками на картині.
Ілюстрації взяті з видання «Місто — не дерево: винання на 50-річчя». Картина на фотографії — № 6112 Саймона Ніколсона, взята з «Системи у грі: Дизайн Саймона Ніколсона 12 Курс, Каліфорнійський університет, Берклі, 1966».
Подібно до того, як архітектори користуються гламуром, розгадуючи складні системи, які займають людський світ, сюрреалістів більше хвилює абсурдність реальності та мрій. У той час як архітектора, просвітленого читанням «Місто — це не дерево», може спокусити реконструювати власні думки, коли вони розпізнають системи з висоти пташиного польоту, сюрреаліст, з іншого боку, може спокуситися послабити визначення реконструкції, наведене вище.
«Можливо, ми повинні охопити й форми, не задумані людиною», — подумав сюрреаліст. Отже, наше нове визначення стає таким:
…реконструкція може бути розібрана як взаємодія між:
-
Поява (для основоположної власності складних систем)
-
Всі форми (задумані та не задумані людиною)
Вуаля! Роблячи це, ми можемо почати бачити реконструкцію навколо нас, більшість з яких немислимі. Від усіх відчуттів, які ми відчуваємо, до кожного відділу наших клітин, від кожної наднової вмираючих зірок до будь-якої коливання молекул, які коли-небудь існували... системи невідомого походження та невідомих імен реконструюються незрозумілими для нас способами.
У стародавній східній філософії ми називаємо це Дао. У кантіанстві ми називаємо його ноуменальним світом. Або, як сказав би Стівен Хокінг (після того, як у 2010 році проголосив, що філософія померла), побічні ефекти залежного від моделі реалізму.
Серед них, мабуть, найбільший і найзагадковіший з усіх, є постійна, постійна реконструкція сьогодення в часі Планка, надаючи вигляд безперервної безперервності, коли свідомий розум орієнтується і переживає світ.
Планковський час (приблизно 10^-44 секунди, отриманий з принципу невизначеності Гейзенберга) — це час, за який теоретично не можна виміряти меншу значущу довжину. Передбачається, що структура часу руйнується на менші інтервали планківського часу.
Але це не симуляція. Описати реальність таким чином означало б зрадити слова самі по собі, оскільки слово «симуляція» викликає відчуття «недійсності».
Моя любов, це настільки ж реально! Це грамофон. Ми зараз всередині музики!